Текст №2:

Поздравляю Вас с призовым местом, Марина!

Согласен с Димой.

Осидак Алексей, такое происходит даже хуже когда текст пишется на мелодию, скорее всего тут уже песня есть)

Осидак Алексей, почему столько агрессии? Мне совсем не нужен ваш ликбез…
Данная платформа для конструктивных бесед, люди обмениваются своими мнениями.

Представьте себе, Боцман, что и нам кое что известно. И про то, что силлабо-тоника не ограничивается только ямбом и хореем, что есть ещё трёхсложники: дактиль, амфибрахий и анапест, четырёхсложники: пэон I, пэон II, пэон III, пэон IV, кольцовский пятисложник пентон.
Знаем и про то, что кроме силлабо-тоники есть ещё и силлабическая система (в России изжила себя ещё в 18 веке) и непосредственно тоника (модная в начале прошлого века). Все эти тактовики, дольники, акцентные стихи.
Элементарно существуют и логаэды, конструкторы, которые можно строить из чего угодно. Пример такого конструктора - наша с Лёшей Копцовым песня "Не взятых вершин хрусталь".
Для совсем бездельников даже верлибры придумали.
Вы кому лекцию решили прочитать?
Но всё перечисленное, кроме , разумеется, верлибров, имеет хоть какую-то систему!

Марат о другом говорил. Я понимаю, о чём он, потому что сам не раз и не два писал слова на его готовые мелодии. Там такие "стихотворные" каракатицы получались, что лучше их держать в море (в музыке), подальше от глаз людских.
Получается стопроцентно прикладное "искусство", для одной-единственной песни и больше ни для чего. У таких, с позволения сказать, "стихов" не может быть своей собственной жизни вне песен Марата или другого композитора. Тем и *** участь "поэта" пишущего на уже готовую музыку. Но я знаю, что эта профессия будет куда посложнее профессии "настоящего поэта"

Почему-то в массовом сознании есть представление о том, что стихи должны быть написаны силлабо-тоническими размерами (с регулярным чередованием ударных и безударных слогов) — ямбом, хореем и т. д. Однако на деле поэзия шире. А, дальше решать композиторам и исполнителям.

Очень искренне написано!

Считаю, что тексты для песен должны соблюдать и ритм и размер и рифму, как требует это поэзия. Сама сочиняю тексты ,можно сказать с мелодией, потому и соавторам легче создавать песни и петь. Бывают исключения из правил...музыканты-кудесники....
Спасибо всем моим соавторам тут и на других сайтах, за прекрасные созданные песни!

Осидак Алексей, мне кажется, что чем меньше вмешательства со стороны «регулирующих органов», или ещё кого-то, тем для стихов лучше. Поэзия должна развиваться естественным образом. Прескриптивные правила — это, скорее, плохо, чем хорошо. У поэта должна быть творческая свобода.

От привычных рифм, строф, оборотов появляется усталость и у читателей, и у авторов. На самом деле «неправильности» звучат свежо и ярко. Это средство выразительности, а не «ошибки».

Марат, привет! Мне не раз такое говорили. даже просили меня, чтобы я нарочито писал криво, но что-то внутри меня сопротивляется этому преступлению против поэзии.
Может быть тексты, как отдельный жанр, именно так, как ты говоришь, и следует писать - верлибрами?

Осидак Алексей, ТЫ НЕ ПРАВ АЛЕКСЕЙ,В ЭТОМ ВЕСЬ И СМАК КОГДА РАЗМЕР НЕ СОБЛЮДЁН.ИНТЕРЕСНО ПИСАТЬ МУЗЫКУ ПОД ТАКИЕ СТИХИ.

Лайков накидали выше крыши, но никто не поинтересовался, почему в каждом катрене свои особенные ритм, метр и размер, никак не связанные с ритмом, метром и размером других катренов?

Или один катрен - куплет, второй - припев, третий - бридж, четвёртый - прехорус, а пятый - постхорус?
Если так, то не то что кубик, но и пазлы складываются! ))))

А вообще, не люблю небрежности при сочинении стихов.

ХОРОШО.

Великолепный стих для песни.